.: Teatro: “Prova de Vida” celebra carreira de Miriam Mehler com humor e coração

Comédia de Gustavo Pinheiro coloca uma aposentada de 90 anos diante de um funcionário de banco e reúne a veterana atriz a Rafael Primot sob direção de Marco Antônio Pâmio. Foto: Kim Leekyung

Uma senhora de 90 anos precisa provar que está viva para voltar a receber a aposentadoria. Do outro lado do balcão, um funcionário de banco desmotivado, preso a uma rotina burocrática e a um sonho profissional que ficou pelo caminho. É desse encontro, tão absurdo quanto familiar, que nasce “Prova de Vida”, comédia inédita de Gustavo Pinheiro escrita especialmente para Miriam Mehler e Rafael Primot. Dirigida por Marco Antônio Pâmio, a peça chega ao palco do Teatro TUCA como uma das comemorações pelos 70 anos de carreira de Miriam Mehler, atriz que atravessou diferentes momentos do teatro brasileiro e participou de montagens que entraram para a história dos palcos, entre elas “Eles Não Usam Black-tie”, “Panorama Visto da Ponte”, “As Bruxas de Salém”, “Pequenos Burgueses” e “Andorra”.

Formada pela Escola de Arte Dramática (EAD) em 1957, Miriam Mehler construiu sua trajetória em companhias fundamentais para o teatro brasileiro, como o TBC, o Teatro Oficina e o Teatro de Arena. Ao longo dessas sete décadas, trabalhou com diretores como Flavio Rangel, José Celso Martinez Corrêa, Antunes Filho, Gabriel Villela e Renato Borghi, além de receber prêmios como APCA, Shell, APTR e Bibi Ferreira. Em “Prova de Vida”, ela interpreta Vera Lúcia, aposentada que decide resolver pessoalmente o problema depois de ter o benefício suspenso por não realizar a prova exigida pelo banco. O que poderia ser apenas mais uma peregrinação burocrática ganha outros contornos quando ela encontra Miguel, personagem de Rafael Primot.

A dupla reúne duas gerações de intérpretes e também retoma a parceria iniciada em “A Herança”, montagem que reuniu Miriam Mehler, Primot e Pâmio. Foi justamente Primot quem procurou Gustavo Pinheiro em busca de um texto que pudesse dividir com a atriz. “A Miriam é um tesouro vivo do teatro brasileiro e dividir o palco com ela é sempre uma aula. Quando o Gustavo trouxe o texto, vi ali a chance de repetir a cumplicidade que criamos em A Herança, mas com uma história completamente nova, tocante e engraçada ao mesmo tempo. Fazer parte das comemorações dos 70 anos de carreira dela é uma honra que carrego com muito carinho”, afirma Primot.

Indicado aos prêmios Shell, Bibi Ferreira e APTR, Primot também recebeu indicações ao APCA nos dois últimos anos: em 2025, como ator, e em 2026, como autor. Já dividiu o palco com Bibi Ferreira, Débora Falabella e Marjorie Estiano e trabalhou sob a direção de Jô Soares, Monique Gardenberg, Zé Celso e Zé Henrique de Paula, entre outros. Para Miriam Mehler, a celebração de sete décadas de carreira ganha um sabor especial justamente por meio de uma personagem que lida com questões bastante presentes no cotidiano de pessoas idosas.

“Setenta anos de carreira parecem muitos, mas cada peça nova me faz sentir como se fosse a primeira vez. Vera Lúcia é uma personagem que me emociona porque fala de algo que todos nós vivemos, o mundo se moderniza e esquece de incluir as pessoas idosas neste avanço, muitas vezes. Trabalhar de novo com o Rafael, com Pâmio e com essa equipe é um presente. O texto de Gustavo é encantador. Assistam Prova de Vida e se identifiquem!”, Miriam Mehler. A tecnologia está no centro da questão levantada por Gustavo Pinheiro. Para o autor, a modernização de serviços básicos pode acabar criando novas barreiras para quem não cresceu cercado por ferramentas digitais. Resolver questões cotidianas passou a exigir celular, aplicativos e plataformas que nem sempre são simples para todos.

“Quis escrever sobre o avanço da tecnologia que vai colocando os idosos cada vez mais à margem da sociedade. Hoje em dia é preciso saber mexer em celular para tudo: comprar um ingresso de cinema, tirar um documento, entrar no Gov.br, uma exigência dura para uma geração que não é nativa digital como os mais novos. Tudo isso de encontro ao absurdo da burocracia brasileira é muito forte, mas ao mesmo tempo muito divertido”, explica Pinheiro. O autor de “Dois de Nós”, com Antônio Fagundes e Christiane Torloni, “A Lista”, com Lilia Cabral, e “A Tropa”, com Otavio Augusto, coloca os personagens diante de uma situação aparentemente banal que acaba abrindo espaço para conversas sobre escolhas, autonomia, frustrações e desejos que ainda podem ser realizados.

Pâmio, que já havia trabalhado com os dois atores em “A Herança”, destaca a combinação entre os intérpretes e o texto. “Miriam Mehler e Rafael Primot, representantes de duas gerações de nossos melhores intérpretes, reunidos nesse texto bem-humorado e profundamente humano de Gustavo Pinheiro, fazem 'Prova de Vida     ir muito além do termo técnico que seu título carrega. Pois, mais do que uma prova, esta peça fala da chama da vida: da importância de sorvermos cada gota dela, de nunca abandonarmos nossos sonhos em nome de uma estabilidade ilusória e, acima de tudo, acharmos sentido e prazer em nossa jornada no mundo”.

Em cena, o encontro inicialmente marcado pela impaciência e pela desconfiança vai ganhando outras camadas. Entre procedimentos burocráticos e situações absurdas, Vera Lúcia e Miguel encontram espaço para falar sobre o que fizeram com as próprias vidas e sobre aquilo que ainda desejam fazer. A temporada de “Prova de Vida” segue até 13 de dezembro no Teatro TUCA, em Perdizes, com sessões às sextas e sábados, às 20h30, e aos domingos, às 17h00.

Ficha técnica
"Prova de Vida"
Texto: Gustavo Pinheiro
Direção: Marco Antônio Pâmio
Elenco: Miriam Mehler e Rafael Primot
Figurinos: Fábio Namatame
Cenários: Marco Lima
Desenho de luz: Sarah Salgado
Trilha Sonora: Chico Beltrão
Produção: Fábio Câmara
Produção executiva: Enkapothado Produções Artísticas
Assistentes de produção: Rodrigo Frampton e Franz Keppler
Assessoria de imprensa: Pombo Correio
Fotos: Kim Leekyung
Arte gráfica: Haroldo Miklos

Serviço
"Prova de Vida"
Local: Teatro TUCA – 672 lugares
Endereço: Rua Monte Alegre, 1024, Perdizes / São Paulo
Temporada: 7 de novembro a 13 de dezembro de 2026
Sessões: sextas e sábados, às 20h30; domingos, às 17h00
Ingressos: sextas, sábados e domingos – R$ 140,00 (inteira) / R$ 70,00 (meia-entrada)

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.: “Aula Vaga - Teoremas do Impossível” leva o adoecimento docente ao palco

Grupo Pandora de Teatro transforma relatos de professores da rede pública em espetáculo que mistura teatro documental, audiovisual e poesia. Foto: Pedro Daniel

Uma sala de aula pode ser lugar de aprendizado, encontro e descoberta. Também pode concentrar burocracia, exaustão, cobranças e uma rotina capaz de adoecer quem está diante do quadro. É a partir dessa contradição que o Grupo Pandora de Teatro apresenta “Aula Vaga - Teoremas do Impossível”, nos dias 13, 14 e 15 de novembro, no Teatro Arthur Azevedo, em São Paulo. Criado a partir de relatos reais de professoras e professores da rede pública, o espetáculo aproxima teatro documental, audiovisual e poesia para investigar o desgaste dos profissionais da educação e as dificuldades enfrentadas pela escola pública brasileira. A temporada tem entrada gratuita.

Em cena, duas professoras e um professor têm suas trajetórias reunidas em um mosaico de memórias, cansaço e resistência. A montagem parte de situações concretas do cotidiano escolar e as desloca para uma atmosfera de realismo fantástico, na qual realidade e delírio passam a dividir o mesmo espaço. O texto e a direção são de Lucas Vitorino, que desenvolveu a criação a partir de entrevistas, oficinas teatrais em escolas públicas e encontros com trabalhadores da educação. O processo incluiu uma oficina de criação de três meses na sede do Grupo Pandora, em Perus. Relatos registrados em áudio e vídeo durante a pesquisa serviram de material para a construção dramatúrgica.

A pesquisa também encontra respaldo em números que ajudam a dimensionar o problema. Segundo levantamento do Centro do Professorado Paulista (CPP), baseado em dados da Diretoria de Perícias Médicas do Estado (DPME), entre janeiro e setembro de 2025 foram registradas 25.699 licenças médicas de professores da rede estadual paulista por transtornos mentais e comportamentais. Os afastamentos representaram 911.634 dias longe das salas de aula. “Aula Vaga” leva essa realidade para uma cena que combina diferentes linguagens. Câmeras acompanham os atores e produzem imagens em tempo real, enquanto projeções e registros documentais ampliam a presença dos educadores que participaram da pesquisa. A sala de aula aparece reorganizada no palco, com lousa, carteiras e outros elementos retirados de seu uso habitual.

A trilha sonora aproxima trap e música eletrônica do universo escolar, criando uma ponte entre gerações e ajudando a deslocar a experiência cotidiana para uma linguagem cênica contemporânea. “A nossa vontade é falar com os professores que existe um grupo de teatro olhando para essa dor, para essa ferida, para essa luta. É uma peça política, mas profundamente poética”, afirma Lucas Vitorino. Contemplado pela 45ª edição do Programa Municipal de Fomento ao Teatro para a Cidade de São Paulo, “Aula Vaga – Teoremas do Impossível” coloca a crise da educação em primeiro plano sem deixar de olhar para quem continua trabalhando dentro dela. O resultado é uma peça sobre profissionais que lidam diariamente com situações que parecem impossíveis - e ainda assim precisam voltar para a sala de aula no dia seguinte.

Ficha técnica

"Aula Vaga - Teoremas do Impossível"

Criação: Grupo Pandora de Teatro

Texto e direção: Lucas Vitorino

Elenco: Rodolfo Vetore, Thais Kaori e Thalita Duarte

Vídeo e edição: Filipe Dias

Cenografia: Thalita Duarte

Figurino: Claudia Schapira

Adereços: Thais Kaori

Desenho de luz: Elves Ferreira e Kauã Vitorino

Preparação corporal: Rodolfo Vetore

Workshops: Marcelo Soler, Tânia Faria e Heloísa de Lima

Cenotecnia: Duarte Serralheria

Máscaras de papel machê: Daniel Normal

Costureira: Cleuza Amaro da Silva Barbosa

Operação de vídeo: Lucas Vitorino

Operação de som: Mateus Ramon

Técnica e operação de luz: Kauã Vitorino

Assistência de produção: Camila Oliveira

Foto e design gráfico: Pedro Daniel

Produção administrativa: Junior Cecon

Produção: Thalita Duarte

Serviço

“Aula Vaga - Teoremas do Impossível”

Local: Teatro Arthur Azevedo – Avenida Paes de Barros, 955, Alto da Mooca, São Paulo

Datas: 13, 14 e 15 de novembro de 2026

Horários: sexta e sábado, às 20h; domingo, às 19h

Duração: 70 minutos

Classificação indicativa: 10 anos

Ingressos: gratuitos. Retirada na bilheteria uma hora antes do início da apresentação, sujeita à disponibilidade.

Atenção: o espetáculo utiliza efeitos de luzes estroboscópicas e flashes luminosos.

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.: “OSMO”, de Hilda Hilst: violência e desejo em três apresentações em SP

Montagem dirigida por Suzan Damasceno e protagonizada por Donizeti Mazonas leva ao Teatro de Arena Eugênio Kusnet um personagem que mistura pretensões literárias, desejo e assassinato. foto: divulgação

Um homem escreve a própria história enquanto alimenta uma rotina de sedução e assassinato. Entre a literatura e o horror, Osmo tenta encontrar algum sentido para a vida, a morte e a transcendência. É desse território incômodo, radicalmente hilstiano, que parte “OSMO”, espetáculo inspirado na obra de Hilda Hilst, que faz três apresentações no Teatro de Arena Eugênio Kusnet, em São Paulo, nos dias 13, 14 e 15 de novembro.

Com direção e trilha de Suzan Damasceno, concepção, cenografia e interpretação de Donizeti Mazonas, a montagem retoma um trabalho que estreou em 2014, no Sesc Belenzinho, e que já passou por diferentes temporadas e espaços, incluindo a 10ª edição do CASA – Latin American Theatre Festival, em Londres.

Em cena, o corpo do ator se torna espaço de tensão para uma narrativa construída pela palavra. Osmo é um serial killer com pretensões literárias que está escrevendo a própria história quando recebe um telefonema convidando-o para dançar. O convite aparentemente banal dá início a um ritual perverso: sair com uma mulher, seduzi-la e assassiná-la.

A partir daí, o personagem constrói uma narrativa fragmentada, em que pensamento, desejo e ação se confundem. A busca por compreender a existência convive com a incapacidade de estabelecer qualquer limite ético para os próprios atos. A adaptação assinada por Donizeti Mazonas e Suzan Damasceno parte da escrita de Hilda Hilst para colocar em cena questões que permanecem brutalmente atuais. Erotismo, metafísica e violência aparecem em confronto com a realidade do feminicídio, enquanto a trajetória de Osmo expõe uma lógica de dominação que transforma mulheres em objetos de seu desejo e de sua fantasia.

A encenação evita tratar a violência do protagonista como uma aventura psicológica isolada. O espetáculo encara o personagem e suas contradições, colocando em tensão a dimensão estética da literatura e a responsabilidade ética diante da brutalidade que ela representa. O resultado é um monólogo de 70 minutos em que a palavra conduz o espectador por um território desconfortável, entre a elaboração literária de um assassino e as consequências concretas de seus atos. A produção é realizada pela Tatau Filmes e pelo Núcleo EntreTanto.

Donizeti Mazonas é ator, diretor, criador e produtor cultural. Formado pela Unicamp, atua em São Paulo desde 1995 e integrou o Centro de Pesquisa Teatral (CPT), coordenado por Antunes Filho. Em 2003, fundou a Companhia da Mentira e, em 2019, criou com Gilda Nomacce a produtora Tatau Filmes. A pesquisa artística dele mantém uma relação particularmente intensa com a literatura de Hilda Hilst. Entre os trabalhos desenvolvidos a partir da obra da escritora estão “A Obscena Senhora D” (2008), “Rútilo Nada” (2010), “Onde os Começos?” (2010), “OSMO” (2014), “Floema” (2016) e “RÚTILOS” (2025). O próprio percurso de “OSMO” inclui temporadas anteriores e a participação no CASA – Latin American Theatre Festival, em Londres.

Ficha técnica

"OSMO"

Texto: Hilda Hilst

Adaptação: Donizeti Mazonas e Suzan Damasceno

Direção e trilha: Suzan Damasceno

Concepção, cenografia e interpretação: Donizeti Mazonas

Participação especial: Erica Knapp

Iluminação: Hernandes de Oliveira

Fotos: Keny Andrade

Realização: Tatau Filmes e Núcleo EntreTanto

Serviço

“OSMO”

Local: Teatro de Arena Eugênio Kusnet – Rua Doutor Teodoro Baima, 94, São Paulo

Datas: 13, 14 e 15 de novembro de 2026

Horários: sexta e sábado, às 20h; domingo, às 19h

Duração: 70 minutos

Classificação: 18 anos

Ingressos: R$ 60,00 (inteira) e R$ 30,00 (meia), à venda pela Sympla e na bilheteria do teatro, uma hora antes das sessões.

Instagram: @nucleoentretanto

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.: “Comunidade” no teatro questiona quem paga o preço pelo coletivo

Cia. Perversos Polimorfos revisita “A Sagração da Primavera” para investigar sacrifício, controle e outras formas de convivência. Foto: Fabio Furtado

Quem decide quem deve ser sacrificado para que um grupo sobreviva? E por que, tantas vezes, o corpo escolhido para pagar essa conta é o de uma mulher? Essas perguntas movem “Comunidade”, espetáculo da Cia. Perversos Polimorfos que retorna aos palcos paulistanos em novembro, com duas temporadas gratuitas: de 13 a 15, no Teatro Cacilda Becker, e de 20 a 22, no Teatro Paulo Eiró. Inspirada em “A Sagração da Primavera”, composição de Igor Stravinsky com coreografia de Vaslav Nijinsky apresentada originalmente em 1913, a montagem desloca o conhecido ritual da jovem escolhida para o sacrifício para discutir as engrenagens sociais que ainda definem quem pode ser excluído, controlado ou eliminado em nome de uma suposta ordem coletiva.

Com concepção, dramaturgia e direção geral de Ricardo Gali, “Comunidade” olha para a lógica patriarcal presente no mito e procura outro caminho: pensar o coletivo como espaço de acolhimento, resistência e convivência entre diferenças. A pergunta deixa de ser apenas quem será sacrificado e passa a incluir o que uma comunidade poderia construir caso recusasse a necessidade de escolher uma vítima. A criação começou em 2021, a partir de uma pesquisa sobre diferentes montagens de “A Sagração da Primavera” e sobre a composição de Stravinsky. O estudo das duas partes da obra original, “A Adoração da Terra” e “O Sacrifício”, levou a companhia a organizar a montagem em três movimentos: “A Festa”, “O Silêncio” e “O Espanto da Morte”.

O processo de criação também incorporou conversas com artistas, pesquisadores e pensadores de diferentes áreas. Alejandro Ahmed, Ana Teixeira, Eduardo Guimarães, Gal Martins, Rosângela Alves, Sérgio Oliveira, Sylviane Guilherme, Christian Dunker, Suely Rolnik, Dimitra Vulcana, Marina Guzzo e Carolina Bianchi participaram dos encontros que alimentaram a pesquisa, incluindo reflexões sobre os impactos da pandemia de Covid-19 na criação artística.

Em cena, a ideia de comunidade passa pela possibilidade de construir relações baseadas no cuidado e na solidariedade. O ritual de morte que está na origem de “A Sagração da Primavera” ganha outra leitura: em vez de aceitar a escolha de uma vítima em nome do grupo, a montagem pergunta se seria possível dividir a experiência, brincar, festejar e afirmar a vida diante da própria finitude.

A trajetória de “Comunidade” está ligada às comemorações dos 15 anos da Cia. Perversos Polimorfos. Fundada em 2009 e dirigida por Ricardo Gali, a companhia desenvolve uma pesquisa transdisciplinar e processos colaborativos de criação, com atenção à singularidade de seus intérpretes. O grupo reúne 13 espetáculos e três filmes em seu repertório e já apresentou trabalhos no Brasil e em países como Alemanha, Colômbia e França.

Entre as criações da companhia estão “Ânsia”, indicado ao Prêmio Bravo!, “Shine”, indicado ao Prêmio APCA, “O Homem sem um Nome” e “Comunidade”. O grupo também criou o Festival Ensaios Perversos e recebeu o Prêmio Denilto Gomes em diferentes edições. Com 50 minutos de duração e classificação indicativa de 14 anos, “Comunidade” terá entrada gratuita nas duas temporadas. A sessão de 22 de novembro, no Teatro Paulo Eiró, contará com audiodescrição realizada pela AD Adamy.

Ficha técnica

"A Sagração da Primavera"
Concepção, dramaturgia e direção geral: Ricardo Gali

Performers: Arthur Sebbast, Carolina Canteli, Danielli Mendes, Felipe Teixeira, Gustavo Cabral, Maria Emilia Gomes, Mariana Molinos e Maurício Alves

Provocação artística: Carolina Splendore

Colaboração: Ana Teixeira, Renan Marcondes e Judson Cabral

Entrevistas – Conversas sem fim: Alejandro Ahmed, Ana Teixeira, Eduardo Guimarães, Gal Martins, Rosângela Alves, Sérgio Oliveira, Sylviane Guilherme, Christian Dunker, Suely Rolnik, Dimitra Vulcana, Marina Guzzo e Carolina Bianchi

Assistência de direção: Marcela Reichelt e Isis Andreatta

Assistência de produção: Isis Andreatta

Trilha sonora: Lourenço Rebetez

Design de luz: Jo Rios

Design gráfico: Dot Carolino

Figurino: Ricardo Gali

Direção de produção: Zé Renato – CAIS Produção

Registros audiovisuais (2024): Osmar Zampieri

Registros fotográficos e audiovisuais (2026): Fábio Furtado e Pedro Balmant

Assessoria de imprensa: Elaine Calux

Audiodescrição: AD Adamy

Realização: projeto contemplado pela 39ª edição do Programa Municipal de Fomento à Dança para a Cidade de São Paulo – Secretaria Municipal de Cultura.

Serviço

“Comunidade” – Cia. Perversos Polimorfos

Teatro Cacilda Becker

Rua Tito, 295 – Lapa, São Paulo

13, 14 e 15 de novembro de 2026

Sexta e sábado, às 20h; domingo, às 19h

Telefone: (11) 3864-4513

Teatro Paulo Eiró

Avenida Adolfo Pinheiro, 765 – Santo Amaro, São Paulo

20, 21 e 22 de novembro de 2026

Sexta e sábado, às 20h; domingo, às 19h

Telefone: (11) 5546-0449

Duração: 50 minutos

Classificação: 14 anos

Acessibilidade: sim

Audiodescrição: 22 de novembro, no Teatro Paulo Eiró, por AD Adamy

Ingressos: gratuitos. Retirada na bilheteria uma hora antes de cada apresentação, sujeita à disponibilidade. Também é possível reservar antecipadamente pela Sympla.

Instagram: @ciaperversospolimorfos

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.: “Ordinary Days” estreia em SP e cruza quatro vidas na rotina de Nova York

Musical Off-Broadway de Adam Gwon ganha sua primeira montagem paulistana sob direção de Glaucia da Fonseca e direção musical de Laura Loup

Dez anos depois de chegar aos palcos brasileiros, no Rio de Janeiro, “Ordinary Days” finalmente desembarca em São Paulo. O musical Off-Broadway escrito pelo compositor norte-americano Adam Gwon estreia nesta segunda-feira, 9 de novembro, no Teatro Ruth Escobar, onde segue até 15 de dezembro, com sessões às segundas e terças-feiras, às 20h00, além de apresentações adicionais nos dias 12, 21 e 28 de novembro e 3 de dezembro. Com direção de Glaucia da Fonseca, direção musical de Laura Loup e realização da COALVE Produções, a história acompanha quatro jovens que têm suas trajetórias cruzadas de maneira inesperada em Nova York. Em meio à rotina acelerada da metrópole, relacionamentos, perdas, encontros e expectativas colocam os personagens diante de questões bastante familiares para quem vive em uma cidade grande.

No elenco estão Camila Vergasta, Éri Correia, Gabriel Alvim e Mau Alves, nos papéis de Deb, Claire, Warren e Jason, respectivamente. Ma Ikeda, Bruna Guimarães, Thiago Gonçalves, Nestor Fonseca e Bernardo Rasador integram a equipe de swings, profissionais que assumem os personagens ao longo da temporada quando necessário. A trama parte de duas histórias que caminham em paralelo. Jason e Claire enfrentam uma nova etapa do relacionamento quando ele se muda para o apartamento dela, trazendo à tona expectativas e inseguranças sobre a vida a dois. Já Deb, estudante universitária, perde o caderno em que guarda as anotações de sua tese. Warren encontra o objeto e decide devolvê-lo. O encontro dá origem a uma amizade capaz de mudar a forma como os dois observam a própria vida.

Com texto, músicas e letras de Gwon, “Ordinary Days” utiliza as canções para conduzir a narrativa e revelar desejos, conflitos e inseguranças. O espetáculo alterna humor e situações de maior carga emocional ao acompanhar acontecimentos aparentemente banais que acabam interferindo no percurso dos personagens. Embora ambientada em Nova York, a história encontra uma aproximação evidente com São Paulo. Afinal, em uma metrópole onde milhões de pessoas dividem os mesmos espaços diariamente, encontros fortuitos, amizades inesperadas e pequenas decisões podem alterar uma rotina inteira.

A montagem paulistana reúne ainda assistência de direção de Larissa Garcia, preparação vocal de Pedro Coppeti, versões brasileiras de Caio Loki e do elenco, figurinos e visagismo de Luan Carvalho, adaptação cenográfica de Rodrigo Gomes, iluminação de Luiz Fernando Vaz Jr. e desenho e operação de som de Mattheus Silva.

A passagem de “Ordinary Days” pelo Brasil começou em agosto de 2016, quando o musical foi apresentado no Teatro Serrador, no Rio de Janeiro. A primeira montagem brasileira teve direção de Reiner Tenente e direção musical de Marcelo Farias, com elenco formado por Hugo Bonemer, Gabi Porto, Caio Loki e Mau Alves, entre outros artistas que se revezavam nos papéis principais. Agora, Mau Alves retorna à obra na montagem paulistana, que também estabelece uma conexão direta com aquela primeira produção brasileira.

“Ordinary Days” começou a ser desenvolvido pelo New York Theatre Barn e teve sua estreia mundial em 2008, no Pennsylvania Centre Stage, nos Estados Unidos. No mesmo ano, participou do Festival of New Musicals da National Alliance for Musical Theatre e ganhou sua primeira produção europeia no Finborough Theatre, em Londres. Em outubro de 2009, a obra chegou ao circuito Off-Broadway de Nova York em uma montagem da Roundabout Theatre Company. Dois anos depois, em 2011, o musical teve temporada no Trafalgar Studios, no West End londrino.

Desde então, “Ordinary Days” ganhou montagens em países como Austrália, Coreia do Sul, Argentina e Brasil. Entre os reconhecimentos ligados à obra está a indicação ao Drama League Award de Destaque em Remontagem de Musical, em 2019, pela produção da Keen Company, apresentada em Nova York no ano anterior. Uma montagem britânica recebeu o Kensington Eddies Award em 2017, depois de passar pelo Festival Fringe de Edimburgo, onde também esteve entre as selecionadas ao prêmio de Melhor Musical do Musical Theatre Review. Adam Gwon recebeu, entre outras distinções, o Fred Ebb Award e o Kleban Award por seu trabalho no teatro musical.

A temporada de “Ordinary Days” também inaugura as atividades da COALVE Produções, produtora independente recém-criada em São Paulo. A empresa pretende desenvolver espetáculos de teatro musical voltados a diferentes perspectivas e experiências, com incentivo à presença feminina em posições de liderança e à ampliação de oportunidades para artistas e profissionais com representatividade racial e LGBTQIA+. A escolha de “Ordinary Days” para a estreia da produtora segue essa proposta ao apostar em uma obra contemporânea que coloca música e interpretação a serviço de histórias reconhecíveis na vida cotidiana.

A temporada no Teatro Ruth Escobar segue até 15 de dezembro, com sessões às segundas e terças-feiras, às 20h, além de apresentações adicionais nos dias 12, 21 e 28 de novembro e 3 de dezembro. Os ingressos custam entre R$ 30 e R$ 120, de acordo com setor e modalidade, e estão disponíveis pela Ticketmaster e na bilheteria do teatro.

Ficha técnica
"Ordinary Days"
Direção: Glaucia da Fonseca. Direção Musical: Laura Loup. Assistente de Direção: Larissa Garcia. Preparação vocal: Pedro Coppeti. Versões: Caio Loki e elenco. Fonoaudióloga: Noemi de Oliveira. Design de Luz: Luiz Fernando Vaz Jr. Desenho e operação de som: Mattheus Silva. Visagismo e Figurino: Luan Carvalho. Adaptação cenográfica: Rodrigo Gomes. Assessoria de imprensa: GPress Comunicação. Realização: COALVE Produções. Produtores: Camila Vergasta, Éri Correia e Gabriel Alvim. Produção Associada: Amanda Lemos e Rodrigo Marques. Direção de Palco: Beatriz Bortoletto. Assistentes de Produção: Valentina Rosa, Amanda Bonato e Noemi de Oliveira. Artes: Mau Alves. Patrocínio: Frevo. Apoio: CO.ART, Cinzia Álvarez, Cerejeira Produções e Casa de Artes Operária

Serviço
“Ordinary Days”
Local: Teatro Ruth Escobar – Sala Gil Vicente. Endereço: Rua dos Ingleses, 209, Morro dos Ingleses, São Paulo/SP. Temporada: 9 de novembro a 15 de dezembro de 2026. Sessões: segundas e terças-feiras, às 20h00. Apresentações adicionais: 12, 21 e 28 de novembro e 3 de dezembro. Ingressos: De R$ 30,00 a R$ 120,00, conforme setor e modalidade. Vendas: Ticketmaster e bilheteria do teatro. Duração: 90 minutos. Classificação indicativa: 14 anos.

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.: “Avó Inventada” recria vida de mulher que morreu antes de ser conhecida

Espetáculo de Ana Paula Lopez, dirigido por Kenia Dias, estreia no Sesc Vila Mariana e imagina outros destinos para uma avó marcada pelo analfabetismo, pelo casamento precoce e pela falta de acesso à saúde. Foto: Jamil Kubruk

E se fosse possível inventar uma vida diferente para alguém que morreu antes mesmo de você nascer? Foi a partir dessa pergunta que a atriz e dramaturga Ana Paula Lopez criou “Avó Inventada – Desenhando o Retrato da Avó que Não Conheci ou Desenterrando Seus Ossos em Mim”, espetáculo que estreia em 11 de novembro de 2026, no Auditório do Sesc Vila Mariana, em São Paulo.

Com direção de Kenia Dias, a montagem reúne Ana Paula e a musicista, compositora e performer vocal e sonora Tâmara David. A peça parte de uma história familiar para construir, entre memória, ficção e realismo mágico, uma vida possível para Maria, avó paterna da atriz, uma mulher que ela nunca chegou a conhecer. Aos 45 anos, mesma idade em que Maria morreu, Ana Paula decidiu olhar para os poucos vestígios deixados por essa mulher do norte de Minas Gerais. Vítima de esquistossomose e sem acesso a tratamento médico, analfabeta e casada ainda adolescente, Maria deixou uma história contada principalmente pelos relatos do filho, pai da atriz.

A dramaturgia surge do desejo de preencher essas lacunas. E se Maria tivesse aprendido a ler? E se tivesse se tornado professora? E se tivesse escolhido não ter filhos? E se tivesse vivido o suficiente para conhecer a neta? “Eu queria inventar um passado novo para ela, como um tipo de reparação mesmo. Queria que ela tivesse uma oportunidade de ser alfabetizada, de se tornar professora, como a maioria das netas dela são. Queria que ela tivesse esperança”, conta Ana Paula.

A imaginação, porém, não apaga a realidade que cerca a história de Maria. “Avó Inventada” coloca em cena questões como casamento infantil, maternidade compulsória, desigualdade social e violência patriarcal, aproximando a experiência de uma mulher do norte de Minas da realidade de tantas outras brasileiras. “Estou olhando para um Brasil profundo, para a realidade de milhões de mulheres que ainda vivem essas situações. Por mais que eu queira inventar um novo passado, ela vem e traz toda essa dor, toda essa violência que mulheres ainda estão sofrendo neste instante”, afirma a autora.

Diagnosticada com autismo na vida adulta, Ana Paula também investiga no espetáculo possíveis heranças neurodivergentes presentes em sua família. A questão aparece tanto no conteúdo quanto na própria construção da linguagem teatral, que acompanha pensamentos acelerados, associações de imagens e deslocamentos entre diferentes tempos e personagens. A atriz passa pela neta, pela avó e pela narradora sem recorrer às tradicionais mudanças de figurino ou caracterização. O corpo e a voz assumem a tarefa de estabelecer essas diferentes presenças.

A montagem também leva em consideração necessidades sensoriais de artistas e espectadores neurodivergentes. O desenho de luz e a intensidade sonora foram pensados para evitar estímulos que possam provocar desconforto, ampliando as possibilidades de acolhimento durante as apresentações. “A gente tem falado que é um duo de presenças. Nenhuma está a serviço da outra, mas são as duas traçando, falando esse texto pelo movimento, pela palavra, pelo som, pela música, pela relação entre as duas que se estabelece em cena”, explica Kenia.

A diretora também chama atenção para a convivência entre humor e tragédia na montagem. A avó inventada não aparece somente como uma figura marcada pela dor. Ela ganha espaço para reivindicar outras possibilidades de existência e, em determinado momento, chega a confrontar a própria neta. “Avó Inventada” foi uma das vencedoras do Concurso Internacional de Dramaturgia Feminina 2025/2026, promovido pelo Festival Internacional A Escritura das Diferenças.

O texto será publicado em português, italiano e espanhol pela editora italiana Metec Alegre Edizioni. O lançamento está previsto para 23 de dezembro de 2026, em Morcone, na Itália. Em novembro de 2027, o texto também terá leituras dramáticas em português e italiano durante o festival realizado em Pordenone. A montagem marca ainda a estreia da Mira Teatro, companhia fundada por Ana Paula Lopez e Kenia Dias, que mantêm uma parceria artística há mais de uma década. Ana Paula é professora da Escola de Arte Dramática da USP, enquanto Kenia leciona na Universidade de Brasília (UnB).

Ficha técnica
“Avó Inventada – Desenhando o Retrato da Avó que Não Conheci ou Desenterrando Seus Ossos em Mim”
Concepção, dramaturgia e interpretação: Ana Paula Lopez
Direção: Kenia Dias
Diretor assistente e iluminador: Lucas Brandão
Musicista, compositora e performer vocal: Tâmara David
Direção vocal: Mônica Montenegro
Dramaturgia de movimento: Kenia Dias, Lucas Brandão e Ana Paula Lopez
Orientação de escrita dramatúrgica: Solange Dias
Cenário e figurinos: Renato Bolelli
Sonorização: Gylez Batista
Assistente de cenografia e figurino: Ana de Queiroz
Assessoria de imprensa: Canal Aberto Comunicação
Fotografia: Jamil Kubruk
Arte: Tande Campos
Produção: Corpo Rastreado - Lucas Cardoso
Apoio: Mira Teatro, Perereca Produções, Corpo Rastreado e Casa Farofa
Realização: Sesc SP

Serviço
“Avó Inventada – Desenhando o Retrato da Avó que Não Conheci ou Desenterrando Seus Ossos em Mim”
Estreia: 11 de novembro de 2026, quarta-feira, às 20h30
Temporada: até 5 de dezembro de 2026
Apresentações: quintas, sextas e sábados, às 20h30
Local: Auditório do Sesc Vila Mariana - São Paulo
Exceção: não haverá sessão no dia 26 de novembro
Sessões acessíveis: dias 27 e 28 de novembro, sexta e sábado, às 18h30
Boteco Crítico: sábado, 28 de novembro, às 19h30, após a apresentação
Ingressos: R$ 50,00 (inteira), R$ 25,00 (meia-entrada) e R$ 15,00 (credencial plena)
Duração: 60 minutos
Classificação indicativa: 16 anos

Sesc Vila Mariana
Rua Pelotas, 141, Vila Mariana - São Paulo
Metrô Ana Rosa
Informações: (11) 5080-3000

Estacionamento: 125 vagas – R$ 10 a primeira hora + R$ 4 a hora adicional (Credencial Plena: trabalhador no comércio de bens, serviços e turismo matriculado no Sesc e dependentes). R$ 20 a primeira hora + R$ 5 a hora adicional (outros). Paraciclo: 16 vagas – gratuito. É necessário utilizar travas de segurança.

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.; “On Your Feet!” conta a trajetória de Gloria Estefan em musical inédito

Com Camilla Camargo no papel da cantora cubano-americana, montagem dirigida por Ricardo Marques estreia em São Paulo e reúne sucessos como “Conga”, “Get On Your Feet” e “Rhythm Is Gonna Get You”. Foto: Caio Gallucci

A história de Gloria Estefan chega aos palcos brasileiros ao som de “Conga”, “Rhythm Is Gonna Get You” e outros sucessos que ajudaram a colocar a música latina no mapa do pop internacional. “On Your Feet! - O Musical da Gloria Estefan” está em cartaz no Teatro Claro Mais, no Shopping Vila Olímpia, em São Paulo, em sua primeira montagem brasileira, que segue até dia até dia 20 de dezembro. Camilla Camargo interpreta Gloria Estefan, enquanto o venezuelano Esteban Velásquez estreia nos musicais brasileiros como Emilio Estefan. Renata Brás vive Gloria Fajardo, mãe da cantora. A produção tem direção de Ricardo Marques, adaptação de Silvano Vieira, direção associada de Igor Pushinov, direção musical de Paulo Nogueira e coreografias de Tutu Morasi.

Inspirado na história real de Gloria e Emilio Estefan, o espetáculo acompanha o casal desde as origens até a conquista do mercado internacional. Nascida em Havana, Cuba, e criada em Miami, Gloria construiu uma trajetória que a transformou em uma das artistas latinas de maior projeção mundial. Ao lado de Emilio, também participou da expansão da música latina dentro da indústria fonográfica norte-americana.

A narrativa passa pela formação do Miami Sound Machine, pelas dificuldades encontradas para fazer a música latina conquistar espaço no mercado dos Estados Unidos e pelos conflitos familiares que marcaram a trajetória do casal. A produção também aborda o grave acidente de ônibus sofrido por Gloria em 1990. A cantora ficou temporariamente paralisada e chegou a ter a carreira colocada em risco. No palco, a trajetória ganha ritmo com canções que atravessaram gerações e ajudaram a definir a carreira de Gloria Estefan, entre elas “Conga”, “Rhythm Is Gonna Get You”, “1-2-3”, “Get On Your Feet”, “Don’t Wanna Lose You”, “Coming Out of the Dark” e “Mi Tierra”.

“On Your Feet!” estreou mundialmente em Chicago, em 2015. No ano seguinte, chegou à Broadway, onde permaneceu em cartaz no Marquis Theatre até agosto de 2017. Depois da temporada nova-iorquina, o musical ganhou produções e turnês internacionais, incluindo montagens na Holanda e no West End, em Londres. O texto é assinado por Alexander Dinelaris, vencedor do Oscar pelo roteiro de “Birdman”. Na montagem original, Jerry Mitchell assumiu a direção e Sergio Trujillo foi responsável pelas coreografias.

A versão brasileira coloca Camilla Camargo à frente de uma produção que reúne atores, cantores e ensemble para contar uma trajetória marcada por música, imigração, família, obstáculos profissionais e uma carreira internacional construída ao lado de Emilio Estefan.

Ficha técnica
“On Your Feet! - O Musical da Gloria Estefan” 
Elenco:  Camilla Camargo (Gloria Estefan), Esteban Velásquez (Emilio Estefan), Renata Brás (Gloria Fajardo), Rafael de Castro (José Fajardo), Lilian de Lima (Consuelo García), Julia Pronio (Rebecca Fajardo / Cover de Gloria Estefan), Júlio Oliveira (Phil), Alessandro Balbi (ensemble / Cover José e Phil), Anny Gianoti (ensemble), Beatriz Kizima (ensemble / cover de Gloria Jovem e Rebecca), Gabriella Medeiros (ensemble / Cover Rebecca), Henrique Fernandes (Swing), João Hespanholeto (ensemble), Leo Costa  (ensemble), Maria Potacio  (ensemble / cover Consuelo García e Gloria Fajardo), Mari Moreira  (ensemble / cover Gloria Estefan), Miquéias Martins  (ensemble), Pietro Borba  (ensemble / cover Phil e Emilio Estefan), Rapha Mota  (ensemble / cover Emilio Estefan e José Fajardo), Vicky Maila  (ensemble / cover Consuelo e Gloria Fajardo), Vivian Bugno  (swing), Antonella Dez  (Gloria Jovem), Lorenzo Bozzella  (Nayib / Emilio Jovem), Luani Bordini  (Gloria Jovem) e Pedro Ken  (Nayib / Emilio Jovem).

Serviço
“On Your Feet! - O Musical da Gloria Estefan”
Temporada: até dia 20 de dezembro de 2026
Teatro Claro Mais - Shopping Vila Olímpia - São Paulo/SP
Sessões: quintas e sextas-feiras, às 20h30; sábados, às 16h30 e 20h30; domingos, às 16h00 e 20h00
Ingressos: de R$ 25,00 a R$ 220,00
Uhuu e bilheteria do Teatro Claro Mais: https://uhuu.com/evento/sp/sao-paulo/on-your-feet-o-musical-da-gloria-estefan-16378

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.: "Acesso" expõe no teatro as feridas de uma noite em um hospital público

Espetáculo de Daniela Tozzi, com direção de Lavínia Pannunzio, estreia em 9 de novembro no Teatro Estúdio e acompanha uma mulher diante da espera por atendimento para a companheira. Foto: Manoel Marques

O encontro entre a dramaturga Daniela Pereira de Carvalho e a atriz Daniela Tozzi deu origem a "Acesso", espetáculo que parte de uma experiência de escrita teatral para chegar ao palco com uma história sobre espera, desamparo e as muitas faces de um hospital público. A montagem estreia em 9 de novembro, no Teatro Estúdio, em São Paulo, onde permanece em curta temporada até 22 de dezembro, sempre às segundas e terças-feiras, às 18h30.

O texto teve sua primeira versão desenvolvida por Daniela Tozzi durante um curso de escrita teatral na CAL – Casa das Artes de Laranjeiras, no Rio de Janeiro. O que começou com apenas três páginas ganhou novos contornos durante um processo de orientação dramatúrgica e, posteriormente, encontrou na diretora Lavínia Pannunzio a responsável por levar a obra ao palco.

“O texto 'Acesso' tem origem com apenas três páginas em um curso online que fiz na CAL – Casa de Artes Laranjeiras/RJ com a dramaturga Daniela Pereira de Carvalho, que posteriormente me incentivou a dar continuidade ao processo de escrita e me tornei sua orientanda por sete meses em encontros online individuais durante o ano de 2025. O primeiro encontro fez nascer o texto 'Acesso'. O segundo nascer o espetáculo. Convidei a diretora Lavínia Pannunzio para ouvir uma leitura e ela por sorte minha, aceitou encená-lo. Durante o processo de montagem o texto original foi adaptado primorosamente pela diretora para o palco, possibilitando o terceiro encontro, com o público. Só tenho a agradecer imensamente, Daniela Pereira de Carvalho e Lavínia Pannunzio por todo amparo criativo para que 'Acessp' pudesse nascer”, declara Daniela Tozzi.

Em "Acesso", Olivia acompanha a namorada, Alice, ao pronto-socorro de um hospital público na cidade de São Paulo. Alice luta para respirar, enquanto Olivia enfrenta horas de espera. Entre corredores, salas e procedimentos, a personagem é tomada por memórias, medos e pensamentos que revelam uma situação de extrema fragilidade.

A espera de Olivia acaba abrindo espaço para outras histórias. O hospital concentra personagens que carregam diferentes marcas da realidade brasileira: a enfermeira Judith, exaurida e ainda assombrada pela pandemia; uma motogirl ferida durante uma entrega de comida por aplicativo; um menino vendedor de paçoca que foi esfaqueado; um médico que admite o desgaste ético provocado pela própria profissão; e Gabriel, o "Homem Esqueleto", figura que leva ao limite a deterioração do corpo.

São oito narrativas interpretadas por Daniela Tozzi, em um solo que percorre mais de 12 horas dentro de um hospital público e coloca em cena uma coleção de vidas anônimas, dores particulares e problemas que se repetem diariamente. “Estruturada como um solo épico-dramático, autora e personagens se misturam ao longo dessas mais de 12 horas entre salas de espera, infindáveis corredores e uma burocracia kafkiana que revela, ao mesmo tempo, as profundezas de um sistema administrativo tão complexo, absurdo e opressor - que esmaga o indivíduo, deixando-o completamente impotente e desamparado -, e a gama humana por trás daquelas centenas de pessoas anônimas que passam, hora após hora, por um hospital público no centro da maior cidade do país", diz Lavínia.

A dramaturga Daniela Pereira de Carvalho aponta a dimensão política da obra e a relação direta entre a dramaturgia e as desigualdades sociais presentes no cotidiano. “A dramaturgia de 'Acesso' é uma espécie propulsora frontal de enfrentamentos às desigualdades sócio econômicas, à mediocridade política e a todo retrocesso comportamental. Acesso é tão profundo e complexo quanto real e urgente”, completa Daniela Pereira de Carvalho.

Para Lavínia Pannunzio, o percurso de Olivia também revela uma sociedade marcada pela multiplicação das situações de vulnerabilidade. “O que a narrativa de Daniela Tozzi nos conta é que nossa sociedade, ao contrário do que pretende nosso famigerado sistema único de saúde, engendra cada vez mais violência sobre violência, e cria sistemas de vulnerabilização social e humana sem precedentes na história da humanidade”, finaliza Pannunzio.

Ficha técnica
"Acesso" | Monólogo
Direção: Lavínia Pannunzio
Atuação, dramaturgia e realização: Daniela Tozzi
Orientação dramatúrgica: Daniela Pereira de Carvalho
Cenografia e direção de arte: Mira Andrade
Figurino: Anne Cerutti
Assistente de figurino: Isadora Brant
Desenho de luz: Aline Santini
Musicista (Acordeão): Aline Reis
Composição Musical Canção UTI e Piano: Daniela Tozzi
Trilha sonora original e design de áudio: Rafael Thomazini
Voz off: Alexandre Padilha - Ministro da Saúde
Operação de luz: Giovanna Gonçalves
Operação de som: Rafael Thomazini
Fotógrafo e vídeo maker: Manoel Marques
Redes Sociais e designer gráfico: Victoria Moliterno
Assessoria de imprensa: Adriana Monteiro
Direção de produção: Carol Vidotti
Apoio Cultural: Nelson Casteline

Serviço
"Acesso" | Monólogo
De: 9 de novembro a 22 de dezembro de 2026
Dias: segundas e terças-feiras, às 18h30
Local: Teatro Estúdio
Rua Conselheiro Nébias, 891, Campos Elíseos
Ingressos: R$ 80,00 (inteira) | R$ 40,00 (meia) | R$ 20,00 para profissionais da saúde, disponíveis diretamente na bilheteria
Vendas: Sympla
Classificação: 14 anos
Duração: 1h20
Capacidade: 42 lugares
*O acesso ao espaço é feito apenas por escadas.

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.: Aos 97 anos, Nathália Timberg encara "Fôlego" e reafirma a paixão pelo teatro

Texto inédito de Andréa Bassitt, escrito especialmente para a atriz, acompanha uma veterana dos palcos diante das dificuldades para manter de pé o teatro que construiu ao longo da vida. Foto: Fernando Ocazione

Aos 97 anos e em plena atividade profissional, Nathália Timberg volta aos palcos para protagonizar "Fôlego", espetáculo inédito escrito por Andréa Bassitt especialmente para a atriz. Com direção de Ricardo Grasson, a montagem pode ser assistida no Sesc Santo Amaro, em São Paulo, onde permanece em cartaz até 13 de dezembro. As atrizes Carla Marins e Rita Elmôr completam o elenco.

Na peça, Nathália interpreta Rosa, uma atriz que fundou um teatro ao lado da irmã e do cunhado, ambos já falecidos. Durante décadas, os três mantiveram o espaço, que acabou se tornando uma referência cultural de sua geração. Com o passar dos anos, porém, Rosa fica sozinha diante das dificuldades financeiras e da falta de recursos para manter o teatro funcionando. 

Escrito especialmente para Nathália Timberg e inspirado em aspectos de sua trajetória, "Fôlego" não é uma biografia. Andréa Bassitt realizou uma pesquisa sobre a vida da atriz para criar uma narrativa ficcional que parte da relação visceral de Nathália com o teatro. “Deixei que a imaginação ficasse livre para falar de uma mulher cuja casa é o teatro, essa foi a essência do texto. A partir desse ponto, deixei que a imaginação fluísse, mas sem perder a conexão com a vida dela, toda dedicada ao teatro que, num sentido metafórico, se tornou sua casa”, explica a autora.

Para Nathália, a relação com os palcos vem de uma vida inteira. “É uma vida inteira respirando teatro. Foi assim que aprendi a estar no mundo e a me comunicar com os que estavam à minha volta. Depois desse tempo longe dos palcos, é como se eu tivesse estado privada de ar e agora, finalmente, pudesse voltar a respirar”, explica.

A dramaturgia também incorpora referências à trajetória da atriz e à história do teatro brasileiro. Uma delas é "Antígona", de Jean Anouilh, protagonizada por Nathália em 1964. Em uma das apresentações daquela montagem, a plateia chegou a se manifestar dizendo “não” a Creonte junto com a personagem. Ricardo Grasson trabalha com Nathália há quase duas décadas e identifica na proximidade entre atriz e personagem uma das camadas mais interessantes da montagem.

“A Rosa mistura muito da história de vida da Nathália e da história do teatro brasileiro. É uma atriz de 97 anos que passou a vida inteira no teatro, vivendo com o teatro e vivendo do teatro. É um pouco o que a Nathália faz hoje: ela não deixa o teatro sair dela”, afirma o diretor. O conflito ganha novos contornos quando Juliana (Carla Marins), sobrinha de Rosa, apresenta uma proposta para vender o imóvel a uma igreja. Laura (Rita Elmôr), afilhada de Rosa e filha de uma antiga camareira do teatro, torna-se uma de suas principais aliadas.

A possível venda do espaço amplia a discussão para a própria sobrevivência dos teatros. A situação vivida por Rosa dialoga com uma realidade conhecida no setor cultural: salas que fecham as portas, dificuldades financeiras e novas formas de consumo disputando a atenção do público com as artes presenciais.

Na encenação, Grasson parte do realismo da dramaturgia e da situação vivida pelos personagens. “O espetáculo fala do passado porque é importante termos consciência dos que vieram antes e do que foi feito antes, para entendermos aquilo que estamos fazendo e o que queremos para o futuro. Pretendo trabalhar de maneira muito realista, porque o texto nos coloca diante daquilo que estamos vivendo. Vamos lidar com o imagético e o lúdico, mas com o pé no chão”, conclui.

Andréa Bassitt amplia a questão para a relação entre arte, sociedade e a condição da própria protagonista. “A arte, por meio do teatro, se comunica diretamente com a plateia, com a sociedade, que é um reflexo das histórias contadas em cena”, afirma. A autora também chama atenção para a idade de Rosa e para a trajetória construída pela personagem ao longo de décadas: “Rosa é uma senhora de 97 anos, que trabalhou a vida toda, fez uma carreira digna, não tem filhos e vê sua vida sendo ameaçada por um sistema que devora os mais frágeis. A luta de Rosa é a luta de todos nós”.

Para Grasson, a presença de Nathália em cena resume uma das questões centrais de "Fôlego": a vontade de continuar. “Ela tem consciência de tudo o que fez e vontade de continuar fazendo até o último dia. É isso que a Nathália pensa hoje: continuar trabalhando, continuar fazendo teatro. A gente vai passar, mas o teatro continua”. Aos 97 anos, Nathália segue fazendo aquilo que a personagem Rosa conhece tão bem: viver do teatro, viver com o teatro e, sobretudo, continuar respirando por ele.

Ficha técnica
Espetáculo "Fôlego"
Elenco: Nathália Timberg, Carla Marins e Rita Elmôr. Texto: Andréa Bassitt. Direção: Ricardo Grasson.

Cenário: Cris Aizner. Figurinos e visagismo: Fabio Namatame. Iluminação: Cesar Pivetti.bTrilha sonora: Aghata. Gerente de captação e casting: Marcus Montenegro. Produção executiva: Rosy Farias.

Coordenação de produção: Andréa Bassitt. Produção/Administração: Oasis Empreendimentos Artísticos Ltda. Assessoria de imprensa: Adriana Balsanelli e Renato Fernandes.

Serviço
Espetáculo "Fôlego"
Duração: 80 minutos. Classificação: 12 anos. Sesc Santo Amaro | Rua Amador Bueno, 505, Santo Amaro/São Paulo. Temporada: até dia 13 de dezembro. Quintas, sextas e sábados, às 20h00, e domingos, às 18h00. Sessões extras: 13 de novembro, sexta-feira, às 15h00; 4 de dezembro, sexta-feira, às 15h00. Acessibilidade em Libras: 5, 13, 28 de novembro e 6 de dezembro. Ingressos: R$ 70,00 (inteira), R$ 35,00 (meia) e R$ 21,00 (Credencial Plena). Venda disponível on-line pelo aplicativo Credencial Sesc SP ou pelo site da Central de Relacionamento do Sesc e nas bilheterias das unidades.

Horário de funcionamento: terça a sexta, das 10h00 às 21h30; sábado, domingo e feriado, das 10h00 às 18h30. Como chegar de transporte público: 300 metros a pé da Estação Largo Treze (metrô); 900 metros a pé da Estação Santo Amaro (CPTM); 350 metros a pé do Terminal Santo Amaro (ônibus).

Acessibilidade: a praça dá acesso a todos os andares (subsolo, térreo, 1º pavimento e 2º pavimento) do prédio e aos espaços de atividades por meio de dois elevadores. A unidade possui banheiros e vestiários adaptados para pessoas com mobilidade reduzida, espaço reservado no teatro e seis vagas especiais no estacionamento.

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.: No Sesc Belenzinho, "Planeta Pelúcia" leva menina a estranho universo

Espetáculo da CASCA – Coletivo de Criação acompanha uma criança de nove anos que deseja crescer e mergulha em questões como solidão infantil, consumo, produtividade e relações entre crianças e adultos. Foto: Camila Riveredo

Uma menina de nove anos quer crescer. Pati acredita que a vida adulta poderá lhe oferecer aquilo que sente faltar na infância: ser vista, ouvida e ter acesso aos lugares que ainda lhe são proibidos. O desejo parece simples, mas ganha contornos bastante peculiares em "Planeta Pelúcia", espetáculo da CASCA – Coletivo de Criação que retorna aos palcos em nova temporada, desta vez no Sesc Belenzinho. Com dramaturgia de Bruno Canabarro e direção de Rodolfo Amorim, a montagem fica em cartaz de 24 de outubro a 29 de novembro, aos sábados e domingos, às 12h00, com sessões também nos feriados de 2 e 20 de novembro. A temporada integra o Projeto Começa 2026.

Depois da estreia em abril deste ano, no Sesc Consolação, a peça retoma uma pesquisa do grupo sobre as infâncias e acompanha Pati em uma aventura que começa quando ela decide entrar no quartinho de bagunça dos adultos, espaço proibido onde estão guardados objetos, documentos, memórias e segredos. Quando finalmente consegue abrir a porta, a menina passa a enxergar um universo que parecia reservado aos crescidos. E, como costuma acontecer quando uma criança ganha acesso a um lugar proibido, a descoberta vem acompanhada de algumas surpresas.

Escrito por Bruno Canabarro, que também integra o elenco ao lado de Bruna Betito e Paula Spinelli, "Planeta Pelúcia" investiga os desejos, as inquietações e a autonomia das crianças, enquanto coloca em xeque a maneira como os adultos escutam — ou deixam de escutar — aquilo que os pequenos têm a dizer. A montagem também se distancia daquela imagem açucarada da infância que costuma aparecer em determinadas histórias para crianças. Curiosidade, vontade de superar desafios, desejos e conflitos pertencem ao ser humano, independentemente da idade. Afinal, criança também tem opinião, desejo próprio e uma boa dose de teimosia. Às vezes, o adulto chama isso de desobediência. A peça prefere fazer outra pergunta.

Em "Aqui Tem Vida Demais!", primeiro espetáculo do grupo, as crianças lidavam com o luto sem o apoio dos adultos. Agora, o interesse se volta para a convivência entre esses dois universos e para a possibilidade de estabelecer relações menos hierárquicas, em que as crianças tenham espaço para expressar desejos e opiniões. “Embora a adultização seja o grande plano de fundo, durante o processo percebemos que a peça acabou sendo muito mais sobre a solidão dessas crianças da cidade que vivem praticamente fechadas em casa. Nossa protagonista se sente sozinha e usa a imaginação para criar diversos mundos. E assim surgiu a vontade de adentrar o universo dos adultos”, conta Amorim.

Na história, o quartinho de bagunça dos adultos funciona como uma espécie de passagem para um mundo que Pati deseja conhecer. Lá estão objetos e lembranças, mas também uma série de referências ao universo adulto que a menina ainda não consegue compreender completamente. A personagem entra em contato com figuras da mídia, como ídolos do esporte, influenciadores de beleza, coaches e até crianças que alcançaram fama nas redes sociais. Conforme avança por esse novo território, Pati começa a se afastar de seu companheiro inseparável: o urso de pelúcia que a acompanha desde o início da aventura.

A encenação utiliza uma câmera ao vivo para ampliar aquilo que aparece em uma "casa de bonecas", espécie de reflexo do quartinho dos adultos. As projeções de Vic Von Poser ajudam a construir esse universo e fazem referência ao consumo exacerbado, enquanto a música executada ao vivo por Demian Pinto e Gabi Queiroz, vestidos de pelúcia, cria a Banda Telúrica. A iluminação de Daniel Gonzalez completa o ambiente com atmosferas cósmicas e jogos de luz e sombra, acompanhando os conflitos de uma criança fascinada pela possibilidade de crescer.

É nesse universo que surge a "Síndrome da Adultopia", invenção da CASCA para definir o "sonho-sem-graça" que acomete crianças interessadas em crescer antes da hora. O diagnóstico vem de Traça e Cupim, bichinhos-leitores que vivem no quarto dos adultos, devoram livros e palavras e aparecem como dispositivos líricos da montagem, brincando com pontuação, metalinguagem e humor filosófico.

“As sociedades totalmente guiadas por produtividade, estética, autocontrole e consumo também moldam as crianças, o que estimula esse desejo de crescimento acelerado. Nesta peça, é a criança quem deseja. Por isso, o que muito me interessa na pesquisa é o que vemos como desobediência infantil. Os pequenos e as pequenas têm vontades próprias e, como nem sempre compreendemos isso, não abrimos espaço para o diálogo, simplesmente associamos à desobediência e à má educação. Eu gostaria que os adultos pensassem sobre isso enquanto assistem ao trabalho: em como podemos mediar as vontades infantis ao invés de simplesmente se impor”, comenta Bruno Canabarro.

A aventura de Pati também mexe com a comunicação dentro da própria família. Em determinados momentos, a menina e os pais parecem falar idiomas diferentes. A incompreensão ganha forma física e sonora na encenação, enquanto a dança e o brincar acabam encontrando caminhos para reconstruir essa comunicação. Pati se vê diante de um universo novo sem saber muito bem como voltar para aquilo que conhecia. O caminho de retorno passa, portanto, pelo reencontro com a própria infância e com a criança que continuou existindo mesmo durante a tentativa de crescer depressa.

“Pati é jogada para esse mundo novo sem nenhum suporte e, quando ela tenta voltar à sua infância, já não consegue mais. Por esse motivo, acreditamos que o tal Planeta Pelúcia é um lugar de segurança e proteção, onde as crianças podem crescer asseguradas. E é justamente essa a nossa responsabilidade enquanto adultos. Paulo Freire já dizia, baseado num provérbio africano, que é preciso de uma comunidade inteira para educar uma criança. Então, estamos convidando os adultos a realmente olharem para as crianças ao invés de invalidá-las”, reflete o dramaturgo.

Com uma aventura que parte do imaginário infantil para chegar a questões bastante concretas da vida contemporânea, "Planeta Pelúcia" coloca adultos e crianças no mesmo espaço de investigação. Pati quer crescer. O problema é descobrir o que existe do outro lado da porta — e se, depois de entrar, ainda será possível voltar.

Ficha técnica | Espetáculo "Planeta Pelúcia"
Dramaturgia: Bruno Canabarro
Direção e cenografia: Rodolfo Amorim
Elenco: Bruna Betito, Bruno Canabarro e Paula Spinelli
Direção musical e música ao vivo: Demian Pinto e Gabi Queiroz
Música original: Demian Pinto e Gabi Queiroz
Letras: Bruno Canabarro
Atores-contrarregras: Lucas Asseituno e Rafael Costa
Iluminação: Daniel Gonzalez
Videografia: Vic Von Poser
Figurinos e adereços: Felipe Cruz
Assistentes de figurinos: Asroba e Marcel Marques
Cenotecnia e objetos cênicos: Zé Valdir
Maquete cenográfica: Doideca no Papel – Marcela Falci
Bonecos e cabeção: Edson Gon
Identidade visual: Fernanda Zotovici e Gabriela Meyer
Preparação corporal e coreografias: Jhennifer Peguim
Voz em off: Alice Asseituno
Técnico de som: Maurício Caetano
Técnico de segurança: Sérgio de Souza (Boca)
Montador: Roberto Oliveira
Direção de produção: CASCA – Coletivo de Criação e Plataforma – Estúdio de Produção Cultural
Coordenação de produção: Fernando Gimenes
Produção executiva: Bruno Ribeiro
Assessoria de imprensa: Adriana Balsanelli
Administração: Victor Bittow
Fotografia: Camila Rivereto
Realização: SESC SP
Apoio: IBT – Instituto Brasileiro de Teatro, Teatro Estúdio e Armazém Grupo XIX de Teatro.

Serviço | "Planeta Pelúcia"
Dramaturgia: Bruno Canabarro
CASCA – Coletivo de Criação
Projeto Começa 2026
Datas e horários: de 24 de outubro a 29 de novembro de 2026, sábados e domingos, às 12h00.
Sessões nos feriados de 2 e 20 de novembro, às 12h00.
Classificação: livre
Duração: 60 minutos
Ingressos: R$ 40,00 (inteira), R$ 20,00 (meia-entrada), R$ 12,00 (Credencial plena).
Entrada gratuita: para crianças até 12 anos.
Vendas: sescsp.org.br/programacao/planeta-pelucia-5

Sesc Belenzinho
Rua Padre Adelino, 1000
Belenzinho – São Paulo (SP)
Telefone: (11) 2076-9700
sescsp.org/Belenzinho
Estacionamento: de terça a sábado, das 9h às 21h. Domingos e feriados, das 9h às 18h.
Valores: credenciados plenos do Sesc: R$ 10 a primeira hora e R$ 4 por hora adicional. Não credenciados no Sesc: R$ 20 a primeira hora e R$ 5 por hora adicional.
Transporte público: Metrô Belém (550 m) | Estação Tatuapé (1.400 m).
Sesc Belenzinho nas redes: Facebook, Instagram e YouTube: @sescbelenzinho

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.: Musical “A Igreja do Diabo” volta com humor, música e boa dose de pecado

Musical inspirado em Machado de Assis retoma a temporada em São Paulo e coloca virtude, vício e hipocrisia no palco em uma comédia pop dirigida por Guilherme Gila. Foto: Pedro Veras

Depois de conquistar público, crítica e alguns prêmios pelo caminho, “A Igreja do Diabo - Um Musical Imoral e Hilário” está de volta a São Paulo. A montagem da companhia A Casa que Fala ganha uma curtíssima temporada em outubro, no Teatro Estúdio, com sessões às segundas e terças-feiras, às 20h00. Inspirado no conto homônimo de Machado de Assis, o espetáculo escrito, dirigido e musicado por Guilherme Gila pega a conhecida provocação do escritor do século XIX e a leva para um universo de humor, música pop brasileira, filosofia moral e coreografias de linguagem queer. A proposta é discutir virtude, vício, desejo e comportamento social sem deixar a graça pelo caminho.

Na história, a Diaba resolve fundar sua própria religião. A nova doutrina tem uma regra bastante simples: fazer o mal está liberado. Ser uma pessoa boa, por outro lado, passa a ser visto como um defeito. Parece uma receita perfeita para o caos e, considerando que Machado de Assis está na origem da história, seria estranho esperar que a humanidade obedecesse direitinho a qualquer manual de comportamento. Edyelle Brandão retorna ao papel da Diaba, personagem que lhe rendeu reconhecimento na primeira temporada. O elenco desta nova temporada reúne ainda Giovana Brandão, Olivia Lopes, Raphael Mota, Aron Luiz e Rupa Figueira.

Machado, pecado e música pop

Publicado originalmente no século XIX e posteriormente reunido em “Histórias sem Data”, de 1884, “A Igreja do Diabo” apresenta um Diabo cansado da falta de organização de seu próprio ofício. A solução encontrada por ele é fundar uma igreja, estabelecer regras e inverter a lógica das virtudes e dos pecados. Machado usa a premissa para cutucar a natureza humana e sua relação bastante particular com qualquer sistema moral. Afinal, seguir regras parece uma tarefa simples até que elas começam a contrariar desejos, hábitos e conveniências.

Guilherme Gila parte dessa mesma provocação para construir sua versão musical. Na montagem, a Diaba assume a missão de criar uma religião própria e apresenta aos seguidores os chamados “sete ditados capitais”. A doutrina rapidamente ganha adeptos, todos dispostos a experimentar um mundo em que a maldade virou virtude. Só que existe um pequeno problema: gente é gente. E a natureza humana costuma ter seus próprios planos.

A montagem utiliza música, dança e comicidade para aproximar a obra machadiana de questões contemporâneas. A sonoridade inspirada no pop brasileiro e a linguagem coreográfica queer dialogam com manifestações artísticas associadas a mulheres, pessoas pretas e integrantes da comunidade LGBTQ+, grupos historicamente submetidos a julgamentos sobre seus corpos, comportamentos e formas de expressão. Com isso, a filosofia moral ganha ritmo de teatro musical e o debate sobre virtude, vício, hipocrisia e desejo chega ao palco com uma dose generosa de humor.

Um musical premiado

“A Igreja do Diabo - Um Musical Imoral e Hilário” estreou em São Paulo em 2023 e acumulou mais de dez indicações durante sua primeira temporada. Entre os reconhecimentos estão o prêmio de Melhor Musical Off no Prêmio Bibi Ferreira e o prêmio de Dramaturgia Original para Guilherme Gila no Prêmio Destaque Imprensa Digital.

Edyelle Brandão também foi reconhecida como Atriz Revelação entre os Destaques do Ano de Miguel Arcanjo Prado, enquanto a produção apareceu entre os destaques na categoria Melhor Musical Off. A montagem ainda chegou ao Prêmio PRIO de Humor, com indicações para Edyelle, em Melhor Performance, e para a própria produção.

Gila, responsável pela direção geral, dramaturgia e músicas, já havia levado Machado de Assis ao teatro musical com “Dom Casmurro”, no qual também assinou direção musical, composições e letras. Em “A Igreja do Diabo”, a direção musical fica por conta de Samir Alves e as coreografias são de Gabriella Medeiros.

A equipe criativa conta ainda com Laís Damato na cenografia, Isis Patacho na cenotécnica, Pietro Di Pompeii no desenho do vitral, Fran Barros no desenho de luz e Graziela Bastos nos figurinos. Rebeca Reis assina a produção executiva, Dan Maschio responde pela identidade visual e Anne Beatriz pelas artes gráficas.

Com realização de A Casa que Fala, “A Igreja do Diabo – Um Musical Imoral e Hilário” retorna aos palcos para colocar Machado de Assis diante de uma plateia contemporânea — e, de quebra, provocar uma pergunta que continua bastante inconveniente: será que a humanidade conseguiria obedecer a uma religião cuja principal regra fosse fazer o mal?

Serviço

“A Igreja do Diabo - Um Musical Imoral e Hilário”

Temporada: de 5 a 25 de outubro | Segundas e terças-feiras, às 20h00

Local: Teatro Estúdio – Rua Conselheiro Nébias, 891 – Campos Elíseos – São Paulo/SP

Ingressos: R$ 120,00 (inteira) e R$ 60,00 (meia-entrada para estudantes, professores e aposentados)

Duração: 80 minutos, sem intervalo

Classificação indicativa: 12 anos

Vendas: Sympla

Ficha técnica

Elenco: Edyelle Brandão, Giovana Brandão, Olivia Lopes, Raphael Mota, Aron Luiz e Rupa Figueira

Direção geral, dramaturgia e música: Guilherme Gila

Direção musical: Samir Alves

Coreografia: Gabriella Medeiros

Cenografia: Laís Damato

Cenotécnica: Isis Patacho

Desenho do vitral: Pietro Di Pompeii

Desenho de luz: Fran Barros

Figurino: Graziela Bastos

Produção executiva: Rebeca Reis

Assessoria de imprensa: GPress Comunicação

Identidade visual: Dan Maschio

Artes gráficas: Anne Beatriz

Realização: A Casa que Fala

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.: “Trilogia da Noite Escura da Alma” leva 3 santos para dentro da Catedral da Sé

Trilogia reúne “Edith Stein, a Estrela e a Cruz”, protagonizado por Daniela Schitini; “João da Cruz”, interpretado por Helder Mariani; e “Theresinha”, com Gabriela Cerqueira. Fotos: divulgação

A Catedral da Sé de São Paulo será o ponto de partida para uma experiência teatral que convida o público a caminhar por diferentes espaços do templo enquanto acompanha histórias de fé, dúvida, solidão e busca espiritual. A partir de 6 de outubro, a “Trilogia da Noite Escura da Alma”, com dramaturgia e direção de Helder Mariani, reúne três monólogos dedicados a figuras fundamentais da tradição carmelita: Edith Stein, João da Cruz e Theresinha. A proposta transforma a própria arquitetura da Catedral em parte da encenação. O público percorre o Salão Superior, a Cripta e o Coro, encontrando os personagens ao longo do trajeto, até chegar ao Altar-Mor. São cinco apresentações, nos dias 6, 20 e 27 de outubro e 3 e 10 de novembro, sempre às terças-feiras, às 19h00.

A trilogia reúne “Edith Stein, a Estrela e a Cruz”, protagonizado por Daniela Schitini; “João da Cruz”, interpretado por Helder Mariani; e “Theresinha”, com Gabriela Cerqueira. Katia Naiane e Nicoli Rizzoli completam o elenco como atrizes condutoras, responsáveis também por acompanhar o público durante o percurso pela Catedral.

Os três monólogos partem de um mesmo eixo: a chamada “noite escura da alma”, experiência espiritual associada à tradição carmelita e relacionada a momentos de crise, recolhimento, dúvida e transformação interior. As histórias de Santa Benedita Tereza da Cruz, conhecida como Edith Stein, São João da Cruz e Santa Theresinha do Menino Jesus se passam em épocas distintas, mas encontram pontos de contato nas inquietações que colocam fé e razão frente a frente. A dramaturgia de Helder Mariani foi construída a partir dos textos autobiográficos dos três personagens. A concepção cênica aposta na presença do ator diante do público, em uma comunicação direta que recupera a figura do ator-narrador e do rapsodo no teatro contemporâneo.

João da Cruz e Thérèse de Lisieux foram declarados Doutores da Igreja, enquanto Edith Stein está em processo de declaração. Os três pertencem à tradição dos carmelitas descalços e viveram, cada qual à sua maneira, experiências marcadas por conflitos espirituais e existenciais. A montagem leva essas figuras religiosas para um território que ultrapassa a devoção. Ao humanizar personagens tradicionalmente associados à santidade, a trilogia aproxima suas dúvidas e inquietações de questões bastante presentes na vida contemporânea. A rotina acelerada das grandes cidades, o excesso de trabalho e informação, os medos, a solidão e as dificuldades de convivência entram nesse diálogo com histórias escritas em outros períodos históricos.

A escolha da Catedral da Sé acrescenta outra camada à experiência. Em vez de assistir aos três espetáculos em um único espaço convencional, o espectador se desloca pelo edifício e encontra cada personagem em um ambiente diferente. Segundo o diretor Helder Mariani, a proposta nasceu também da necessidade de olhar para a dimensão espiritual em uma cidade marcada pela velocidade e pela tecnologia.

A trilogia aproxima sentimentos e paixões, dúvidas e certezas, fé e razão, enquanto apresenta santos conhecidos pela tradição católica em uma dimensão mais humana. A “noite escura da alma” deixa de ser uma experiência restrita às biografias dos personagens e passa a dialogar com as inquietações de quem acompanha o percurso teatral. “A quem percorrer esse caminho da Catedral da Sé, há de se iluminar um olhar mais crítico e mais compassivo, para si mesmo e para o outro”, finaliza Helder Mariani.

Ficha técnica

“Trilogia da Noite Escura da Alma”

Dramaturgia e direção: Helder Mariani

Elenco: Daniela Schitini (Edith Stein), Helder Mariani (João da Cruz) e Gabriela Cerqueira (Theresinha)

Atores condutores: Katia Naiane e Nicoli Rizzoli

Coordenação de operação de luz e som: Sylvie Laila

Designer gráfico: Thierry Avelar

Assessoria de imprensa: Eliane Verbena

Idealização e produção: Cia. da Palavra

Serviço

“Trilogia da Noite Escura da Alma”

Solos: “Edith Stein, a Estrela e a Cruz” | “João da Cruz” | “Theresinha”

Apresentações: 6, 20 e 27 de outubro; 3 e 10 de novembro de 2026

Dias e horário: terças-feiras, às 19h

Duração total: 140 minutos

Classificação: 14 anos

Gênero: drama

Capacidade: 100 pessoas

Ingressos: R$ 80 (inteira) | R$ 40 (meia-entrada)

Bilheteria: uma hora antes das sessões

Vendas online: Sympla

Locais de encenação: Salão Superior, Cripta, Coro e Altar-Mor

Acessibilidade: disponível somente para Coro e Salão Superior. A Cripta não possui acessibilidade.

Catedral da Sé

Catedral Metropolitana Nossa Senhora da Assunção

Praça da Sé - Sé - São Paulo/SP

Na rede: @trilogianoiteescuradaalma | @catedraldasesp

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.: “Alien(nada)” mostra a autodestruição da humanidade a partir do imaginário ET

Monólogo da dramaturga e ufóloga Lívia Machado combina teatro, pesquisa científica e fabulação especulativa em apresentações de 9 a 11 de outubro, no Instituto Capobianco, em São Paulo. Foto: Helena Wolfenson

O que os extraterrestres têm a nos ensinar sobre a possibilidade de a humanidade desaparecer por conta própria? Essa é uma das perguntas que movem “Alien(nada): a Terra é Uma Adolescente e o Grande Filtro Pode Ser a Autodestruição da Humanidade”, monólogo da dramaturga e ufóloga Lívia Machado, que será apresentado de 9 a 11 de outubro, no Instituto Capobianco, em São Paulo.

Dirigido por Bruna Betito, com dramaturgismo e interlocução cênica de Janaina Leite, o espetáculo parte do Paradoxo de Fermi, questão que confronta a aparente ausência de evidências de vida extraterrestre com a enorme quantidade de possibilidades de existência de vida no universo. A partir daí, Lívia Machado volta a pergunta para a própria espécie humana e investiga os caminhos que poderiam levar à sua extinção.

Em formato de palestra-performance-sampler-audiovisual, “Alien(nada)” aproxima teatro, pesquisa científica e fabulação especulativa para tratar o imaginário alienígena como território estético, político e poético. A montagem integra a Residência Janaina Leite e Núcleo do Olho, ampliando uma pesquisa continuada da artista sobre as relações entre arte, tecnologia, comunicação e imaginários extraterrestres.

O tema já aparece em trabalhos anteriores de Lívia Machado, como “O Museu Voador”, “O Sol Desapareceu”, “Ainda Sopra” e “Crônicas Marcianas”, que também exploram diferentes possibilidades de relação entre ficção, tecnologia e a ideia de vida para além da Terra. A montagem ainda se relaciona ao laboratório “Sinestesia Alienígena”, realizado em setembro no Instituto Capobianco. A experiência propôs uma investigação artística a partir dos conceitos de “sinestesia” e “alienígena”, aproximando linguagens e materialidades para criar diferentes perspectivas sensoriais sobre temas como morte, permanência do corpo, tecnologia e digitalidade.

Ficha técnica
“Alien(nada): a Terra é Uma Adolescente e o Grande Filtro Pode Ser a Autodestruição da Humanidade”
Idealização, dramaturgia, atuação e colagem audiovisual: Lívia Machado
Direção: Bruna Betito
Dramaturgismo e interlocução cênica: Janaina Leite
Visualidades: Paula Halker
Iluminação: Marcus Garcia e Marina Meyer
Videomapping: Vic Von Poser
Figurino: Vanessa Alves
Operação de luz: Marina Meyer
Operação de vídeo: Vic Von Poser e Mayhara Ribeiro
Direção de produção: Tetembua Dandara
Produção executiva: Tati Mayumi
Provocações: André Medeiros Martins, Lara Duarte e Tetembua Dandara
Fotografia de divulgação: Helena Wolfenson
Agradecimentos: Lena Giuliano, Gabi Guarabyra e Julia Regina.

Serviço
“Alien(nada): a Terra é uma adolescente e o Grande Filtro pode ser a autodestruição da humanidade”
Residência Janaina Leite e Núcleo do Olho
De 9 a 11 de outubro
Local: Instituto Capobianco
R. Álvaro de Carvalho, 97 – Centro Histórico de São Paulo – São Paulo (SP)
Sexta e sábado, às 20h00. Domingo, às 18h00.
Ingressos: R$ 30,00 (inteira) | R$ 15,00 (meia) | Sympla
Classificação indicativa: 18 anos
Duração: 75 minutos

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.: Johnny Massaro leva “A Gente Mira no Amor e Acerta na Solidão” ao palco

Espetáculo inspirado no best-seller de Ana Suy conduz o público por uma visita bem-humorada ao coração humano, entre desejos amorosos, términos e a solidão que acompanha a vida. Foto: Hudson Rennan

Com mais de 500 mil exemplares vendidos, o livro “A Gente Mira no Amor e Acerta na Solidão”, da psicanalista e escritora Ana Suy, chega ao teatro pelas mãos de Johnny Massaro, que idealiza e protagoniza a montagem. O espetáculo estreia no Auditório do Sesc Pinheiros, onde permanece em cartaz até dia 31 de outubro, com produção artística de Pablo Sanábio, dramaturgia de Júlia Portes e direção de Helena Varvaki.

A adaptação parte de uma obra psicanalítica que não nasceu com personagens ou uma narrativa dramática convencional. No palco, esse material ganha corpo por meio de um guia turístico que conduz o público por uma espécie de passeio pelo coração humano. Entre a expectativa pelo encontro com a pessoa amada e os sentimentos que aparecem quando uma relação chega ao fim, o personagem transforma a visita em uma experiência existencial, afetiva e bem-humorada.

A ideia surgiu para Johnny Massaro há cerca de três anos, quando ele encontrou o livro em meio a um período complicado de um relacionamento. “Exigem de nós, e a gente exige de nós mesmos, que saibamos agir no exercício do amor, quando, na verdade, não é algo para o qual fomos educados. É como Ana diz: ‘É porque alguém, em algum momento, nos amou, mesmo que tenha nos amado mal, que a gente aprende a amar’. Eu me via falhando e repetindo os mesmos erros de relação em relação, geralmente culpando o outro pela falta de consciência dos meus próprios padrões e desejos. Estava cansado e curioso. A consciência de que eu precisava aprender de alguma forma aquelas informações do livro foi muito intensa e pareceu inevitável levá-lo ao palco”, revela.

A própria autora acompanhou o processo com entusiasmo. Para Ana Suy, a adaptação provocou uma sensação curiosa de reconhecimento diante de algo que, ao mesmo tempo, se apresentava de maneira nova. “Foi um susto delicioso ver a interpretação do Johnny na adaptação do meu livro! Senti um misto de estranheza e de reconhecimento, se aproximando muito do que Freud chamou de ‘infamiliar'. Para ele, o infamiliar contempla o familiar e foi isso que vivi. Trata-se de um texto emocionante, bastante original... ao mesmo tempo em que reconheço minhas ideias, palavras e a centralidade da minha tese em "a gente mira no amor e acerta na solidão". Só uma equipe muito talentosa e com muito cuidado (que talvez seja um bom nome para o que surge quando somamos amor e solidão) poderia construir uma peça tão bonita!”

Para Pablo Sanábio, o projeto também nasceu de uma coincidência feliz. Quando recebeu a mensagem de Johnny propondo a montagem, estava justamente lendo o livro de Ana Suy. “Acho muito bonita essa coisa da sincronicidade da vida. Quando o Johnny me escreveu falando da ideia de montar a peça, eu estava justamente lendo o livro. Esse projeto tem ainda um significado especial para mim, porque ele nasce também da nossa amizade. Eu e Johnny temos uma relação de muito afeto, troca e admiração. E falar de amor, para mim, é falar também sobre o amor entre amigos. Sobre essas pessoas que a vida coloca no nosso caminho e que acabam se tornando parte da nossa história”.

Da psicanálise ao teatro

Adaptar um livro de psicanálise para o palco exigiu encontrar uma estrutura dramática capaz de transformar ideias e reflexões em ação teatral. Johnny conta que chegou a apresentar o projeto a diversos dramaturgos e dramaturgas, recebendo respostas semelhantes sobre a dificuldade da empreitada. A solução apareceu durante um trabalho para uma série da Netflix, quando o ator conheceu Júlia Portes, que interpretaria sua esposa em “Emergência Radioativa”. A relação profissional acabou levando a outro encontro: o livro “O céu no meio da cara”, escrito por Júlia e finalista do Prêmio Jabuti.

“O desafio de transpor qualquer livro para o teatro já é imenso. Tratando-se de um livro de psicanálise, a coisa se intensifica. Levamos essa ideia a muitos dramaturgos e dramaturgas, que foram unânimes em dizer que seria impossível. Quando parecia que havíamos esgotado todas as nossas possibilidades, fui fazer uma série na Netflix, ‘Emergência Radioativa’, e fui apresentado à Júlia Portes, que faria minha esposa. Nos demos superbem e, em dado momento, ela me presenteou com seu livro, ‘O Céu no Meio da Cara’, que havia sido finalista no Prêmio Jabuti. Li, amei e, meses depois, fui ver a adaptação do livro para o teatro. Foi quando pensei em convidá-la. É um felicíssimo encontro da Julia com a Ana, da Julia comigo, da gente com a Helena, nossa diretora, e de todas as pessoas que, organicamente, foram se juntando ao processo”, conta Massaro.

Na dramaturgia, Júlia encontrou no ofício do personagem a chave para organizar a adaptação. O guia turístico conhece bem a função que desempenha, mas não necessariamente domina o território que apresenta aos visitantes. A contradição serve como ponto de partida para falar sobre as relações amorosas. “Gosto de pensar a partir de uma personagem e acredito que os hábitos dos personagens guardam segredos sobre eles. Por isso, a profissão exercida pode ser uma boa pista para esse enigma que é escrever uma dramaturgia. Foi assim que surgiu o Guia Turístico. Um guia que não conhece muito bem o lugar que está apresentando, no entanto quer que as pessoas acreditem que ele domina o que está falando. No amor, também é assim: a gente se apaixona e tenta parecer no controle, mas, na verdade, não estamos”.

A personagem também permite ampliar o alcance das ideias presentes no livro. “Faço essa analogia e muitas outras se abrem através da figura do Guia Turístico. O livro, para falar das parcerias amorosas, do amor e da nossa solidão, indissociáveis, fala de várias outras parcerias, também amorosas, mas não necessariamente românticas. A dramaturgia está na intersecção entre o percurso íntimo do Guia Turístico e a descoberta do recorte do livro que nos interessava”, acrescenta.

Um coração no palco

Na encenação de Helena Varvaki, a relação entre experiência pessoal e construção teatral ocupa um lugar central. O personagem conta histórias enquanto também se modifica pela própria experiência de contá-las. A diretora explica que a montagem “investe no processo de escuta de nós mesmos, que fazemos ao narrar algo pessoal. É no processo de contar o vivido que repensamos o viver. Ao escorregar no que se propôs, fazer uma visita guiada ao coração, nosso guia reinventa a si mesmo. Fazemos a passagem entre teoria e criação ficcional”.

Essa visita terá um elemento bastante concreto em cena: o coração. O órgão aparece como instrumento para compreender a anatomia, com suas câmaras e passagens, e também como objeto plástico nas mãos do ator, aproximando a dimensão biológica de uma leitura poética. A direção aposta ainda na proximidade entre ator e plateia. “A atuação parte de um lugar de vulnerabilidade - aquele que todos reconhecemos quando imersos em nosso desejo de amor. Um personagem que guia e é, ao mesmo tempo, guiado pelos espectadores numa troca sensível e atenta, usufruindo e manejando a química particular que, na arte teatral, se estabelece e se renova a cada novo encontro com o público”, adiciona Helena.

Para Johnny Massaro, a montagem marca ainda sua estreia em um monólogo depois de 22 anos de carreira. Ao falar sobre a experiência, ele recupera outra passagem do livro de Ana Suy: "É fato que nascemos e morremos sozinhos, mas entre uma ponta e outra a nossa vida se dá em relação, com várias pessoas. Nada nos livra da solidão, mas certas coisas, como os amigos e o teatro, nos lembram que não estamos, sempre, tão sozinhos”, conclui.

Ficha técnica

Espetáculo “A Gente Mira no Amor e Acerta na Solidão” 
Baseado no best-seller de Ana Suy

Idealização e Atuação: Johnny Massaro

Produtor Artístico: Pablo Sanábio

Dramaturgia: Júlia Portes

Direção: Helena Varvaki

Figurino: Sasha Meneghel

Direção de Produção: Roberta Dias

Uma produção: Johnny Massaro e Pablo Sanábio

Cenografia: Aurora dos Campos

Iluminação: Nina Balbi

Trilha Sonora: Pedro Sodré e Frederico Santiago

Programação visual: Ton Zaransa

Preparação Corporal: Esther Weitsman

Produção Executiva: Camila Sequeira

Fotos: Hudson Rennan

Assistente de direção: Lucas Garbois

Assistente de Cenografia: Rachel Merlino

Controller Financeira: Natália Simonete - Estufa de Ideias

Serviço

Espetáculo “A Gente Mira no Amor e Acerta na Solidão” 

Temporada: 24 de setembro a 31 de outubro de 2026

Sesc Pinheiros - Rua Paes Leme, 195, Pinheiros

Ingressos: R$ 50 (inteira), R$ 25 (meia-entrada) e R$ 15 (credencial plena)

Vendas on-line pelo Sesc São Paulo ou presencialmente na bilheteria de qualquer unidade do Sesc São Paulo

Classificação: 12 anos

Duração: 60 minutos

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.: "Cansei de Ser Belo" cutuca a vaidade e leva galã de novela ao teatro

Comédia inédita de Emílio Boechat estreia em outubro no Teatro YouTube e acompanha um astro da televisão disposto a abrir mão da própria beleza para conquistar o respeito da crítica. Foto: divulgação

A beleza pode abrir muitas portas. Para Rodrigo Contreiras, personagem de Fernando Pavão em "Cansei de Ser Belo", ela também virou uma espécie de prisão. Galã absoluto das novelas, rosto requisitado por marcas e dono de milhões de seguidores, ele chega a uma conclusão bastante peculiar: se quiser ser levado a sério como ator, terá de acabar com a própria imagem de homem perfeito. Essa é a premissa da nova comédia de Emílio Boechat, que estreia no dia 3 de outubro, no Teatro YouTube, dentro da Galeria Magalu, em São Paulo. Com direção de Kleber Montanheiro, o espetáculo reúne no elenco Fernando Pavão, Erica Montanheiro, Wilson de Santos e Marcelo Goes. A produção é assinada por Boechat e Marília Toledo.

Rodrigo está cansado de ser visto apenas como um "corpo sarado com milhões de seguidores". Na tentativa de conquistar reconhecimento artístico, ele resolve destruir a própria imagem de perfeição e escolhe o teatro como atalho. Afinal, segundo sua lógica bastante conveniente, montar uma peça é mais rápido do que produzir um filme ou uma série. A ideia para a comédia surgiu depois que Emílio Boechat assistiu à leitura de uma peça protagonizada por um conhecido galã de novelas. “Pensei: por que esse homem tão bonito e bem sucedido ainda se dá ao trabalho de fazer teatro? Foi então que eu lembrei que, segundo o filósofo Henri Bergson, a vaidade é o ‘vício cômico’ mais engraçado. A partir disso decidi escrever sobre a vaidade de uma perspectiva diferente”, revela.

A obsessão de Rodrigo pelo reconhecimento chega ao ponto de fazê-lo encarar aquilo que considera o submundo da profissão: o teatro alternativo e experimental. A provocação, porém, não mira esse segmento teatral. Boechat esclarece que a peça volta suas atenções para quem busca prestígio a qualquer preço e enxerga o teatro experimental como um lugar menor. “Nossa crítica é voltada às pessoas que buscam o reconhecimento a qualquer preço, que têm uma visão distorcida de quem são e tratam esse teatro experimental como algo menor, que dá trabalho pra quem ‘não é bonito o suficiente pra fazer televisão’”, comenta.

Erica Montanheiro vê no absurdo uma das principais fontes de humor do espetáculo. “O texto cria situações limítrofes nas quais, dificilmente, alguém iria se colocar. Essas situações criam constrangimento e, ao mesmo tempo, um olhar debochado sobre o ‘ser artista’. E é, através desse deboche, que as fragilidades do fazer artístico são expostas. Em um país como o Brasil - que não valoriza os trabalhadores da cultura - cada vez mais os próprios artistas são responsáveis por criar situações para vender sua imagem”, diz.

Na pele de Rodrigo, Fernando Pavão também enxerga uma conexão direta entre o personagem e a busca contemporânea por visibilidade. “Acho que o texto acerta a mão em cheio ao espelhar esse Rodrigo, um ator que precisa desesperadamente de visibilidade e reconhecimento com o tempo em que vivemos hoje, em que muita gente busca isso via o mundo fantástico das redes sociais. Uma comédia deliciosa onde o universo dos atores e seus exageros é primorosamente retratado”. A direção de Kleber Montanheiro parte do jogo cênico típico da comédia de Boechat e acrescenta uma camada surrealista à encenação. A proposta trabalha o exagero como ferramenta para criar um espelho da sociedade.

Na cenografia e nos figurinos, a ideia é apostar na simplicidade com bastante movimento. “Queremos que a cenografia seja muito simples, mas muito mutante, que tenha elementos que se transformam. Então, eles se transformam numa sala, num escritório, num camarim, quase como um grande contêiner que vai abrindo e dando origem a diferentes espaços físicos. E isso remete um pouco a essa velocidade das redes sociais, quase como uma tela de celular”, comenta o diretor.

Sobre Emílio Boechat

Emilio Boechat tem 35 anos de carreira escrevendo para rádio, teatro, cinema, TV e plataformas de streaming. Junto com Marilia Toledo ganhou o Prêmio Bibi Ferreira de Melhor Dramaturgia Original em Musicais (2023) por "Ney Matogrosso - Homem com H". Já foi indicado aos prêmios Destaque Imprensa Digital (2023 e 2022), Rio Web Fest (2021), Troféu Mambembe (1998) e APETESP (1991). Ao lado dela, escreveu também os musicais "Uma Noite na Broadway", "Silvio Santos Vem Aí" e "Os Dez Mandamentos".

É autor das comédias "Camila Backer Lives in Concert", "Eu era tudo pra ela e ela me deixou"; do longa-metragem "Barraco de Família" e da série "A Secretária do Presidente" (Multishow/Mixer). É co-produtor e head-writer da série "Camila Baker", premiada pela Lei Paulo Gustavo em 2023. Com Miguel Falabella e Rosana Hermann escreveu a minissérie "O Som e a Sílaba" e a 2ª temporada de "O Coro - sucesso aqui vou eu" (Disney+), ainda inédita.

Foi head-writer da segunda temporada da série "Na Fama, Na Lama" (Multishow). Escreveu com Ingrid Guimarães, por três anos, os roteiros do programa "Mulheres Possíveis" (GNT). De 2005 a 2020, foi roteirista da Record TV, onde escreveu novelas e minisséries como "Bela, a Feia", "Rebelde" e "Os Dez Mandamentos".

Sobre Kleber Montanheiro

Multiartista com 30 anos de carreira, Kleber Montanheiro é diretor cênico, cenógrafo, figurinista e artista visual em expografia. Indicado a mais de 25 prêmios (FEMSA, APCA, Shell, Prêmio Bibi Ferreira e Prêmio DID - Destaque Imprensa Digital) em diversas categorias, foi contemplado pela maioria delas.

Entre seus trabalhos de direção estão espetáculos como "Ópera do Malandro", de Chico Buarque de Holanda; "Carmen, a Grande Pequena Notável", de Heloísa Seixas e Júlia Romeu; "Nossos Ossos", baseado no livro homônimo de Marcelino Freire; e "Tatuagem", musical adaptado do filme de Hilton Lacerda, trabalho que recebeu diversas indicações ao Prêmio Bibi Ferreira e lhe rendeu o prêmio APCA de melhor diretor.

Por "Carmen, a Grande Pequena Notável", recebeu o Prêmio São Paulo de melhor figurino. Dirigiu, concebeu e criou cenografia e figurinos do musical da Broadway "Cabaret", de John Kander e Fred Ebb, que cumpriu temporada no 033 Rooftop, do Teatro Santander - SP, recebendo os prêmios Bibi Ferreira de melhor direção e melhor figurino. Em 2025, dirigiu e concebeu o musical brasileiro original "João", indicado a melhor direção nos prêmios Bibi Ferreira, DID e APCA. Em "Gal - o musical", assina a direção e o figurino.

Sobre o Teatro YouTube

O Teatro YouTube ocupa o Conjunto Nacional, em São Paulo, dentro da Galeria Magalu, sob gestão da Aventura Teatros. O espaço aproxima a experiência presencial do universo digital e recebe espetáculos, projetos de criadores de conteúdo elegíveis, iniciativas de marcas e diferentes formatos de interação com o público. A estrutura também comporta transmissões ao vivo, gravações de podcasts e eventos. O local recebe ainda projetos institucionais, como o YouTube Music Nights, série de shows intimistas lançados exclusivamente nos canais dos artistas convidados.

Sobre a Aventura

Fundada em 2008 e liderada por Aniela Jordan, diretora artística e de produção geral, Luiz Calainho, diretor de marketing e negócios, e Giulia Jordan, diretora geral de venues, a Aventura atua na produção de espetáculos e no desenvolvimento do teatro musical no Brasil. A empresa soma mais de 40 produções, entre espetáculos inéditos e versões da Broadway, como "Elis, a musical", "A Noviça Rebelde", "Mamma Mia", "Hair", "Sete", "O Mágico de Oz", "SamBRA", "Chacrinha, o musical", "Romeu & Julieta, ao som de Marisa Monte", "Merlin e Arthur, um sonho de liberdade" e o infantil "Zaquim".

Em 2022, a produtora lançou "Vozes Negras – A Força do Canto Feminino", primeiro musical em formato de série do país, e "Seu Neyla", apresentado em dois palcos com uso da internet para criar uma experiência diferenciada para o público. No mesmo período, estreou a parceria com a Disney-Pixar em "Pixar in Concert". Com a proposta de ampliar o acesso à cultura, a Aventura criou a Cia Stone de Teatro, projeto de teatro itinerante no interior do Brasil, e também responde pela produção da Cia de Ballet Dallal Achcar. Ao todo, são mais de 3,8 mil apresentações, cerca de 4,5 milhões de espectadores e mais de 16 mil empregos diretos e indiretos gerados.

Ficha técnica

Espetáculo "Cansei de Ser Belo" 

Texto: Emilio Boechat

Direção, cenário e figurino: Kleber Montanheiro

Elenco: Fernando Pavão, Erica Montanheiro, Wilson de Santos e Marcelo Goes

Direção de Produção: Marilia Toledo e Emilio Boechat

Serviço

Espetáculo "Cansei de Ser Belo" 

Temporada: 3 de outubro a 22 de novembro de 2026

Sextas e sábados, às 20h00, e domingos, às 18h00

Teatro YouTube (Galeria Magalu - Conjunto Nacional) - Av. Paulista, 2073 - Bela Vista / São Paulo

Ingressos: R$ 120,00 (inteira) e R$ 60,00 (meia-entrada)

Vendas online: Eventim

Classificação: livre

Duração: 70 minutos

Acessibilidade: teatro acessível a cadeirantes e pessoas com mobilidade reduzida

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